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《黑处有什么》的媒体试片之后，导演王一淳上台和大家交流，我才知道这是非科班出身的她的处女作。王一淳本科学的是法语专业，没受过任何电影方面的训练，写剧本时也只是找了两个标准剧本来参考格式，其余全是自学。你不得不承认，天赋对艺术创作者而言有多么重要。
《黑处有什么》虽然被冠以“中国版《杀人回忆》”之名，但其实二者并没有太大关联。除去两者都以连环强奸案作引子，这就是两部完全不同的片子。《黑处有什么》的年代设定在1991年的春夏之交，故事发生在中原飞机厂的家属区内。如果你有过类似的生活经历，这部影片会用大量丰富的细节唤起你的童年记忆。比如有一半刷着绿色油漆的墙壁，比如各种老黄木的家具，比如废弃的防空洞、木质的课桌、暗黄灯光下的操场……影片对上世纪90年代的还原度相当高，它也让我想起童年生活的国营大厂矿，在那样麻雀虽小、五脏俱全的小社会，一个人从出生到死亡，完全可以不用走出去。
影片最打动我的不是真实还原的生活细节，而是14岁的小女孩曲靖。她的心事也是我的青春期心事，既有生理的，也有心理的。或许因为导演同为女性，特有的女性视角让整个影片的叙事显得细腻动人。
影片中正在念初二的曲靖生长在一个传统保守的家庭，留过三次级的张雪成了她的同桌。似乎每个学校都有一两个这样的“坏女孩”，张雪身材姣好，喜欢打扮，和小混混谈恋爱，懂得怎样利用姿色为自己争取利益。而灰头土脸的曲靖，想要一条牛仔裤而不得；希望得到周围人的关注却只能自己一个人在空旷的舞台上唱流行歌；身体发育了想要买内衣，却遭到老板娘的冷嘲热讽；对两性的好奇让她偷偷走进录像厅，看的是一代人的“集体记忆”《蜜桃成熟时》……曲靖是千千万万青春期少女的代表，表面上很听父母的话，其实内心有很多叛逆的小心思；想要挣脱规矩，却又被规矩束缚，不敢越雷池一步。这种充满犹疑、好奇、恐惧、纠结的青春期，才是我们的青春，这样的影片，才叫青春片。
不管整部影片还存在多少瑕疵，放在当下青春片序列中，《黑处有什么》仍然是一部不错的作品。如果再将其放置于导演处女作的坐标系中，对这部影片的评价还可以更高一些。因为这样的作品，让人看到中国当代电影还处于生机勃勃的青春期。
细数整个电影圈，女性导演屈指可数，但一旦出现女性导演，必定是一个冷静讲故事的导演。
冷静讲故事：故事不是言之无物，情节不矫情，悲剧不是无病呻吟。我觉得这是女导演难得的品质。从李玉的《苹果》《观音山》、张艾嘉的《少女小渔》、陈冲的《天浴》、凯瑟琳毕格罗的《拆弹部队》中就可以窥见，女导演讲故事特别冷静，故事中透露出冷冰冰的残忍，她们仿佛在说：故事就是这样的，你看了啥感觉我不管。
我猜测，女性有一种天生的坚韧，由于生理结构和社会地位的原因，使她们隐藏了某种痛楚，当这种痛楚被当成故事表达出来的时候，就忘记抒情，因为故事本身是隐藏的，发生故事的时候根本来不及向第三者抒情，所有的痛楚只有捂着被子哭。
《黑处有什么》就是一个冷冷的故事。
比如，女主被敬老院的老头猥亵了，然后她假装去敬老院做好人好事，想找机会报仇，没想到因此被评为学赖宁好人好事奖。她上台领奖的时候戴了一个面具，很荒诞吧，因为她戴着面具站在暗处，只有她知道暗处发生了什么。
我不知道黑处有什么，我也不知道有多少女性被性骚扰只有当事人知道。
电影一开始以凶杀案引人入胜，中途直转80后青春片，凶杀案成了暗处的剧情。埋在女主青春期的整个阴影部分。阴影部分究竟有什么，一个猥琐的眼神，一次猥亵，小巷里背后的眼神，防空洞里的幻觉。我相信许多女生都有体会。由于女主被猥亵以及奸杀频频发生，女主的整个青春期都伴随着一块阴影，这块阴影在那个年代过于敏感，甚至被认为是一种羞耻，不敢向任何人倾诉，甚至就算倾诉了也得不到重视，唯一展示女主内心世界的是女主坐在电影院跟一堆男人看《蜜桃成熟时》一个人哭泣。我相信这就是导演埋在暗处的暗物质。
关于凶杀案
既然是暗处的剧情，就是不能讲的剧情，是关于更大的黑暗。
1999年赵作海因同村赵振晌失踪后发现一具无头尸体而被拘留，2002年被判处死刑，缓期两年，2010年4月30日，“被害人”赵振晌回到村中。赵作海蒙冤坐牢10年。————暗处有什么，反正电影不能正面讲
1994年聂树斌被怀疑涉嫌强奸杀人案，被执行死刑。2005年另一名罪犯承认了该案。——这暗处有什么，反正电影不能正面讲。
呼格吉勒图1996年被冤枉执行死刑。更搞笑的是真凶身负十桩命案，被抓之后没有被执行死刑。————这暗中有什么电影也不能正面讲。
电影只是轻轻地表达事实。
隔壁的屋顶挡住了冬天的阳光，你在阴影里琢磨着其余的明亮——李志
