在评价滨崎步在日本歌坛的地位前，先让我们看看一个耳熟能详的词：J-Pop。实际上它的含义远比我们想像的复杂。广义上说，它指“日本流行音乐”。它也可以指代一种大类风格：带有日本特色的、不限风格种类的流行音乐。我们很难描述J-Pop是什么，但只要听到某首歌——风格不拘于抒情乐、摇滚、RB、黑泡等等——脑海中顿时明白：哦，这是J-Pop！J-Pop和语言无关，熊光推出两张英文专辑，听起来还是像“用英语演唱的J-Pop”。但是作为ELLEGARDEN脑残粉本命一生推，我必须认真严肃的指出：ELLEGARDEN听起来一点都不J-Pop！声明完毕。
J-Pop还可以代指日本唱片工业。就好像八九十年代的香港唱片工业贡献无数成人抒情，日本唱片工业数十年来也贡献了无数J-Pop歌曲。滨崎步就是日本唱片工业的产物：日本唱片业进入九十年代后一路上行，至98年产值达到巅峰。
此时艾回唱片举全公司之力打造出这个偶像歌手，趁着极佳的大环境效果甚至远超其想像，取得爆炸性影响。滨崎步的金色长发、浓妆艳抹、涩谷系夸张服饰等等形象，无不带着一种“刻意感”，仿佛一具唱片公司精心打造出的精致洋娃娃。这种刻意感，很多年后在拉拉打雷和雷帝嘎嘎身上重现了。不同的是，拉拉打雷和嘎嘎都能创作，算是音乐人，能把握专辑走向；而滨崎步本非音乐人出身（其实，我是个演员），全靠身后的制作团队，对专辑风格把握往往无能为力（别跟我说会填词就是创作了）。
