新京报统计《都挺好》《逆流而上的你》等热门都市剧女性角色都市剧女主弱变强，仍未改“脸谱化”
我的前半生》热播期间，失去爱情但获得事业的女二号唐晶，被无数女性观众奉为奋斗的目标；反而得到男主角真爱的女一号罗子君，却因依仗男主角的帮助逆袭而被抨击为“三观不正”。这样的例子在“大女主”古装剧中更加不胜枚举。例如相较探讨夫妻关系的《如懿传》，更具现代女性特征、一路独自升级打怪的《延禧攻略》更戳中女性观众的“爽点”。
编剧韩佩贞也表示，在现今的社会中，与其等待别人伸出援手，不如将掌控权放在自己手中，是比较多的现代女性会选择的道路，“女性欣赏的角色，通常与自己旗鼓相当，所以男强女强，披荆斩棘，开创人生，更符合现代观众的选择。”
角色人设单一化
虽然独立自主的女强人，更符合当代社会女性的共鸣追求，但正如“傻白甜”也曾无营养地扎堆荧屏，如今都市剧对职场女性的塑造正逐渐陷入脸谱化。例如在《人间至味是清欢》《爱情进化论》等电视剧中，女性职业的塑造过于悬浮，职场角色也逐渐沦为玛丽苏感情线的辅助工具。韩佩贞认为，虽然人设可以简单归类为女强人或职场精英，但在故事维度，平衡女性事业和家庭的创作更能取得共鸣，“现在有一个词特别受到关注，就是‘她经济’。若能将人设落实于贴合家庭价值，就是常说的接地气，这些人设就不空泛。有些作品之所以被称之为伪现实主义，不是创作手法落伍了，而是他们超乎于现实之外。能引起大家有共鸣的，不是这个角色在职场上是否是女强人或是精英，而更多应该是她在职场与家庭中如何取得平衡。”
而女强人的风靡，是否代表傻白甜、白富美彻底失去了市场？韩佩贞坦言，如今人设仍是偏向傻白甜、白富美的甜宠剧，同样有观众买单，主要在于这些角色同样能让观众看到人物的成长，与面对挫折的能力，“人设多些变化，可以让市场百花齐放，但女性只等待男性来拯救的戏码，定然是现在市场的弱势了。”
采写/新京报记者 张赫
