在Astrid和黎贝卡眼中，赫本与纪梵希的合作，堪称时尚界的佳话。继《龙凤配》后，赫本在好莱坞拍摄的电影，80%的戏服都由纪梵希设计，其中包括《甜姐儿》（1957）、《黄昏之恋》（1957）、《蒂凡尼的早餐》（1961）、《谜中谜》（1963）、《巴黎假期》（1964）、《偷龙转凤》（1966）。在为各种杂志拍照和生活中的重大时刻，如第二次结婚、儿子受洗时，赫本穿的礼服、儿子穿的受洗袍等，也都由纪梵希提供。
一般来说，女明星的打扮是否入时，在不少人眼中一定要归功于靠谱的设计师。但据美国时尚作家帕米拉·克拉克·基尔回忆，1961年来自法国的时装设计师纪梵希其实在美国只能算小众，直到“小黑裙”一炮而红，纪梵希这一品牌才进入美国大众视野，“不夸张地说，正是由于赫本长期选择在电影里穿由纪梵希设计的戏服，纪梵希才能如此早地风靡欧美。”在纪梵希的回忆里，《龙凤配》里赫本的服装虽然确实都是他设计的，但这些服装其实并不是专门为这部电影设计的戏服，而是奥黛丽·赫本根据自己的品味，在纪梵希已有的成品里挑选出来的。
在Astrid看来，这确实体现了赫本独特的品味，也与赫本清晰地认识到自身条件有关，“在当时流行的丰腴型美人中，赫本显得十分瘦弱，并不符合主流的审美，但她知道如何扬长避短。她瘦削的体型倒是与后来时装界的潮流演进有了意外吻合，今天流行的时装就都是为瘦人设计的。”
