由雷德利斯科特执导的《异形：契约》将在5月19日上映。《异形》系列是雷德利斯科特于1979年开创的经典科幻作品之一，雷德利斯科特2012年重回《异形》系列后推出的《异形》前传《普罗米修斯》大获好评。他是好莱坞少数几个确立起作者风格的商业导演。也许雷德利斯科特并不处于好莱坞最成功的导演之列，但有几次他确实达到了事业的高峰。
雷德利斯科特：触及巅峰
文 | 电子骑士
雷德利斯科特曾四次与奥斯卡擦肩：《末路狂花》《角斗士》《黑鹰坠落》《火星救援》都曾被提名奥斯卡最佳影片奖。与雷德利同时代的马丁斯科塞斯都最终戴上了奥斯卡的王冠，但雷爷仍然是无冕之王。我想，对于雷德利斯科特，奥斯卡真的没什么意义。他已经在很早以前就触及了电影的巅峰就凭《银翼杀手》一部片子，雷德利就足以被称为大师了。当然，我们这里说的大师，不是指伯格曼、塔可夫斯基等人那种拍摄所谓文艺片的经典式的电影导演。雷德利斯科特承接的，应该是希区柯克、约翰福特、塞尔乔莱昂内这些在技术、手法上几乎完美无缺，同时又风格独具的类型片大师的衣钵。
但雷德利斯科特又是那样与众不同，没有导演能像他那样，在二十多部片子里涉及了几乎所有电影的类型：科幻片《银翼杀手》《火星救援》;警匪动作片《黑雨》;恐怖片《异形》《汉尼拔》;公路片《末路狂花》;传记片《1492：征服天堂》;史诗片《角斗士》《天国王朝》《法老与众神》;灾难片《巨浪》;战争片《魔鬼女大兵》和《黑鹰坠落》;奇幻片《黑魔王》;黑帮片《美国黑帮》;悬疑片《火柴男人》;剧情片《一年好时光》想想看，希区柯克只在悬疑片上做到了前无古人;约翰福特拍了一辈子西部片;迈克尔贝再能挣钱，让他拍部喜剧他也未必能拍得来;即使像斯皮尔伯格这样以多面手著称的导演，也不过在三四种类型上有所建树而已。令人惊异的是，每种类型雷德利都不是浅尝辄止，他经常能以一部片子就创造一个类型经典出来，完全可以称作是类型片之王了。
所谓触及巅峰，另一个意思是指他还是没能站立在巅峰之上，睥睨天下。这让我联想到了戏剧家曹禺，早期的《雷雨》和《日出》就是他最优秀的作品，虽然后来的作品水准依然很高，但都难以达到当年妙手天成的境地。雷德利也是如此，他早期的《银翼杀手》和《异形》同样成了自己难以逾越的巅峰。后来众多的佳作，离大师手笔都多少有些距离。但雷德利斯科特确实曾经在那里，用难以想象的影像建立了电影的天国王朝。我期待在下一部作品中，他能够再现当年的风采，站立于巅峰之上。
雷德利斯科特不是那种擅长思考的导演，他的作品都是表现式的，他是一个视觉影像的大师。詹姆斯卡梅隆和迈克尔贝同样擅长绚丽劲爆的场面，但与雷德利相比，他们都缺乏美学上独特的风格性。迈克尔贝只知道用让人眼花缭乱的剪辑来夺人眼目，实际上仍然属于花拳绣腿，架子好、功力差。詹姆斯卡梅隆则更像一个工程师，他的电影如同漂亮的机械，精致、实用、美观，几乎每个镜头都是功用性的，但不够具有艺术品的特质(如果你不认为《泰坦尼克号》中船头做飞翔状的镜头就算艺术风格的话)。
雷德利斯科特总会在他的电影里给我们呈现出令人惊异的影像。他早期的作品深受20世纪30年代黑色电影的影响，充满了黑色的美学风格：阴沉冷清的色调、强烈的光线对比、大量室内场景不借助人造光来照明，影片里的街道上似乎总在下雨，到处都是湿漉漉的，空气中弥漫着烟雾。
《银翼杀手》一开场，就呈现了一幅末世般的场景：方碑似的巨型大厦犹如金字塔，闪动着金黄的色彩;高大的烟囱不时喷出火焰，飞艇在城市上空慢慢滑过，上面打出鼓励人们去外星殖民地的口号，整部电影都笼罩在迷离的光线下。在哈里森福特与女复制人雷切尔见面的戏中，非常空旷的房间里只摆了一张长长的桌子，背后是竖立着几根柱子的天台，外面橙色的光线直射进来，在屋里投下长长的影子，更显得室内黑暗、清冷。整个构图具有一种古典式的阔大和疏空，但又让人联想到印象派的画风。
