《末代皇帝》
Bernardo Bertolucci
这部片子讲真有年头了，经典得无可比拟。或许这不算是一部国产片，摄影师是他。斯托拉罗摄影最明显给人的感觉就是“用光影去参与叙事和渲染气氛”。
相比起构图，这部片的光线应该更值得推敲。斯托拉罗说：“中国的皇帝生活在特定界限—城墙之内。总处在屋顶、阳伞的阴影下，所以为影片确立了一种半阴影的基调。对溥仪来讲，他小时候生活在紫禁城，没有自由，所以这个时候光线基本是暗的。
随着溥仪慢慢成长，会有自然光线不断加入，比如他的英语老师出现。在成为伪满洲国皇帝时，也有温柔的室内光线，但还是很压抑的气氛。直到溥仪通过改造，光影才慢慢开始变得正常。没有阴影，没有笼罩。
开篇，溥仪在火车站时，运用俯视拍摄+漫反射光影，体现出当时溥仪心里的压抑之情。
紫禁城背景，皇家园林的建筑特色，成全了这部片用无可挑剔的对称构图来贯穿。
慈禧出场时，对称构图，她与周围的人亦真亦假令我们难以分辨。
两个大小相同的窗户将画面分为左右两个部分，但这个左侧过满而右侧太空，特意用不平衡构图来诠释小皇帝溥仪的愤懑和怅然无奈。
