一并走红的还有剧中的配角。“90后”演员马可童星出道，曾在《家有儿女》中露脸，后因外表过于阴柔而很难接到作品邀约，《花千骨》中他饰演“圣君杀阡陌”一角无心插柳，妖媚的造型比东方不败有过之而无不及，却意外收获一大批拥趸，微博粉丝从几万暴涨到430多万，其冶艳妆容也迅速成为的时尚博主竞相模仿的对象。
“小花”“小鲜肉”与青春偶像剧的共生共荣固然一脉相承，然而从某种程度上也直接指向“过度捆绑”，翻看热播IP剧的演员表，不过是几张熟面孔的排列组合，而这些年轻偶像为了守住IP阵地，抓住青少年粉丝群，甚至刻意回避严肃题材作品，即便在大银幕露脸，也只是作为“花瓶”和“颜值担当”出现，而过去能被名导大作选中，冠以“X女郎”头衔所产生的吸引力，也在IP剧的强大号召力下一并失效。可是，由于偶像剧娱乐性较强，演技发挥空间小，也让这群“小花”“小鲜肉”难以突破，杨幂、唐嫣等演员表演僵化遭遇网友的长期吐槽，人气不降反升，片约一部接着一部，而新人如若在偶像剧中稍微能够表现出机灵娇嗔，就能让观众“如获至宝”，大赞“演技爆发”，这样的局面不可谓不尴尬。
有人说，以打造娱乐产品的心态制作影视作品，就不要追问思想深度和价值内涵，对于演员定位亦复如是。对于初见起色的国产偶像剧和崭露头角的“小花”“小鲜肉”们，或许应当报以更宽容的心态。可是，在影视产业加速升级过程中，任何一环的滞后，都将影响作品的市场表现力。我们可不希望若干年后，荧屏上出现的，是一批颜值不再，演技毫无进步的“中生代”。
快评 “产品矩阵”时代来了，国产偶像剧准备好了?
如今，IP已成为影视圈最炙手可热的名词。而从网络小说转码影视剧、舞台剧的案例也屡见不鲜。尽管《花千骨》陷入争议，但是它的商业操作却可以被视为一个样本：在电视剧推出同期，漫画、游戏等一系列产品强势亮相，3D电影、网络剧、舞台剧也趁热打铁，加紧制作的项目，还不多见。从单一转码到复合产品矩阵，刷新的不只是“存在感”，也让资源迅速集聚，形成产业强势。国产偶像剧正通过IP“产品矩阵”的模式探索，为产业升级加速。
近些年的国产偶像剧，动辄千万过亿的投资让画面品质更为精致，还把韩国偶像剧的清新画风和时尚造型、好莱坞特效和叙事节奏一并都学了去，发展势头自是迅猛。而《花千骨》等剧的收视热潮和话题热度也证明，国产偶像剧也不再是“90后”“00后”的专属，就连白领精英群体也开始追看白子画与花千骨的虐恋情深。
