梦想与情怀
《大圣归来》的成功在某种程度上改变了中国观众近年来对国产动画的普遍认知：制作粗糙、创意惨淡、山寨严重、受众群体低龄化。相对于国产动画的日渐式微，国外却诞生了一批将中国元素运用得很是巧妙合理的优秀作品，如《花木兰》、《功夫熊猫》等。不得不承认，这是一个十分尴尬的现象。
实际上，国产动画并不是从开始就一路低迷，它也有过辉煌，其黄金时代出现在上世纪80年代和90年代初。一批优秀国产动画，包括《阿凡提》(1980)、《黑猫警长》(1985)、《葫芦娃》(1986)、《舒克和贝塔》(1986)等，成为了很多人的共同回忆，特别是80后一代。很多人都表示，还是小时候的动画片最好看，即便是长大后再看，也依然津津有味。
正是在这样一种大环境下，田晓鹏的诚意之作才显得更为难得与可贵。当然，其闪耀的票房从某种程度上讲也是搭了“唤醒国人对本土动画情怀”的顺风车。
田晓鹏表示，这一代的责任就是意识到动画其实可以给成人看，国产动画也可以做得很好。他说：“我很难说整个行业，但是我看到很多同行兢兢业业地在努力，他们都是很有梦想的人，希望市场多给他们一些机会，让他们有生存空间去做更好的动画。”
“这一代的创作者很早就能够接触到欧美和日本的动画和电影，又能受到系统的专业培训，所以一个年轻的导演就可以具备这样成熟的审美和创作能力。对这样一批用一代人的时间培养出来的创作者，相信借鉴和学习只是一种过渡。大圣归来是一个时代的顶点，也将是一个时代的起点，但愿它能加速中国动画时代的真正归来。”郑涵说。
