欲望与恐惧也决定了青春片悲喜交加的内容，亦即既不能过分满足人的欲望，也不能太令观众失望。《我的少女时代》里，林真心与徐太宇慢慢在碰撞中摩擦出爱情的火花，观众潜意识里期望这对欢喜冤家终成眷属，但徐太宇还是因为遭人寻仇、打架斗殴离开了林真心，为青春时代懵懂的爱情留下了永恒的遗憾。这种写法是青春片的固定模式。就像《致青春》里阿正和郑微、《匆匆那年》里的陈寻与方茴，乃至日本电影《情书》里的男女藤井树，两人若有若无的爱恋在岁月变迁之后只剩下一片偶然掉落的书签，写下了很多年前的仓促告别。遗憾感，其实也更加符合观影者的情绪，当银幕上光影斑驳、风华正茂的岁月逝去的时候，我们面临的仍然是电影院之外乏味的生活。观影留恋感和幻象破灭感由此产生。一部好电影会让人产生“梦里不知身是客，一晌贪欢”的留恋与惋惜，使观众沉浸在电影时空的余味之中。巴赞说，“电影观众往往通过心理作用与主人公认同，这种心理活动的结果是使观众合为‘一群’和情感趋于一致”(《电影是什么》)，并由此在看完影片后产生“幻象破灭感”。
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