《我们的孩子够强吗？》中扇子舞队和她们的体育老师。
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目前中国纪录片的划分一般都是按题材来分，历史的、自然的、人文的、科技的，但事实上所有纪录片都离不开人。这样的定义也没地方说理去，本意想拍成人文纪录片的陈晓卿，却被强行定义为大型美食纪录片《舌尖上的中国》的总导演，千百次地被提问有什么好吃的，他也无奈地千百次回应：我们其实不是拍吃的！
国外有很多纪录片电影节，比如山地、环保、人权、水下各类的电影节，都是个人作品的呈现。它是独立视角，不管是由公司投资还是基金资助，它都是作者文本。如果由集体创作，带着一个商业目的，都可以暂且归到电视节目去看，像Discovery或者国家地理频道的节目很好看，但那并不是严格意义上的纪录片，从来没有看到过Discovery的纪录片在纪录片电影节上出现过。曾经往来于各大国际纪录片电影节的杜海滨强调说。
随后，他不忘补充一句，BBC有些片子也不完全是电视节目，有些节目是作者做的，BBC购买然后播出，也算是纪录片。
谈到舌尖，杜海滨说，它是带有纪录性的专题片，用了纪录片的手法做的节目。
《我们的孩子够强吗？》中国老师正在带领英国学生做眼保健操。
关于什么是纪录片，记者找到较早前专访法国纪录片导演托马斯巴勒梅斯时的两段对话供读者参考。他当时也谈到了何谓真正意义的纪录片，以及纪录片的意义在哪里。
澎湃新闻：中国编剧芦苇最近说，中国纪录片导演其实可以给剧情片导演当老师，你怎么看？
巴勒梅斯：我比较同意，如果排除电视台给作者的限制，排除那些宣传性的纪录片，真实的力量作为一个载体，它的幽默性、戏剧性是完全有可能超过剧情片的。但今天糟糕的是，因为电视台所谓的纪录片在污染我们的屏幕，我们已经不知道什么是真正意义上的纪录片了。现在在全世界范围内，看纪录片有一种倾向，大家对真实不是那么感兴趣了。可能5％的衣食无忧、内心强大的人才会有闲情逸致去看纪录片，真的不是所有人都可以面对纪录片中的真实的。
澎湃新闻：你刚提到了真正意义的纪录片，能具体说说其中的差别吗？
巴勒梅斯：由于电视台的出现，纪录片的形式已经出现范本化，像历史类、新闻类纪录片，都不是严格意义上的纪录片，有些影院放映的大制作纪录片并没有把纪录片的特质展现出来，真正的纪录片恰恰是无法事先运作的。
我们这个时代是图像爆炸的时代，通过媒体大家都看到各种各样的灾难，这些都是在培养观众一种看广告的节奏，这是很悲观的，在今天，电影人怎样能够以一种手工的艺术形式来转变被媒体培养出来的快节奏的污染？这是我们的新命题。人如果一直处于大量图像以及大量负面信息的输入下，他就没有办法去面对现实中真实的复杂性，他失去了耐心不愿意去探讨。对于孩子，没说几句话，他就走神了，这个快速化、简化的过程是非常危险的，当我们用这种方式使一个人丧失思考能力的时候，接下来这些人的消费欲望就会大大加强。今天大型影视集团和大型工业集团都有着相当深的默契，当我们通过影视不断地制造快节奏单一化的产品的时候，你的空虚和空白用什么来填补？就是大量的消费。在我看来，这两者的内部逻辑关系是相当明显的。
