从关于虐恋的定义中不难看出，将这一题材搬上银幕是存在着很大的局限性的，这种局限造就了此类影片多被列为禁片的范畴。诚然，对于未成年的青少年来讲，此类影片含有过多的不良影响，但对于具备基本辨识能力的成年人来说它们则是一种工具——用来认知自身的属性，同时挖掘人这一族群的潜在内容。
电影史上，诸多的电影人不断挑战这一禁忌题材的行为就证明了越是残酷的，往往越是真实的，越是人们渴望去了解和洞悉的。作为观者，我们或许会在那些惨不忍睹的影像中被震撼的目瞪口呆，但在惊愕之余，也应当收起感官刺激，用理性的眼光重新审视这一问题，进而更好的了解自己。
《花与蛇》 Flower And Snake (2004)
导演：石井隆 Takashi Ishii
编剧：石井隆 Takashi Ishii
日本的虐恋文化异常繁盛，虐恋文学也是百花齐放，这其中团鬼六的“花与蛇”系列可谓鹤立鸡群，令诸多虐恋文学作品望其项背。本片就是改编自团鬼六的同名作品。至今，“花与蛇”系列已经拍摄出了多部同名改编作品，而这其中尤以石井隆编导、杉本彩主演的版本最为人称道。继2004年的本片取得成功之后，两人又在2005年合作了续集。
《花与蛇》的故事中，没有将虐恋局限在狭窄的空间里径自展开，而是将其搬上了舞台，使其具有了表演化与仪式化的显著特征。这两个要素实际上普遍存在于虐恋行为中，例如在虐恋中双方往往刻意打扮，或者身穿异性服饰，以求达到完全伪装自己的目的，这种伪装虽然是形式上的，但在心理上实际上是完全忠实于自己。或者在平日里，你要西装革履，发型规整，但在虐恋中，你可以完全摒弃掉平日里的刻板与严肃。这一点在日本文化中是尤为重要的，荷兰籍日本文化研究学者布鲁玛在《日本文化中的性角色》中写道，“如果说日本人确实是一个礼貌、温和、温柔和温顺的但带有死和虐待狂的强烈幻想的民族，这些幻想很少渗入到真正的生活。”这些幻想在战争等极端环境中可以凸现出来，而在平日里却只能在文学和影视作品中去满足这些幻想，这也成为了日本文化中的重要组成部分。《花与蛇》以及数量繁多的此类作品的诞生也便能够自圆其说了。
影片中组织虐恋表演的剧场存在于很多日本人的心里，他们的幻想在平日里被压制、被自封，但在某些时刻，这些压制和自封是会松动的。观看表演的人中有各路社会名流，他们带着面具去释放内心中强烈的关于死和虐待狂的幻想，从而达到心理和生理上的满足。而在另一方面，对于女性角色的刻画则侧重于其内心的转变，一开始的恐惧失措到后来的委曲求全，再到之后的深陷其中，不能自拔，完成了观念上的彻底转变。也将虐恋的行为从一方取乐，另一方受罪过渡到了双方同时在过程中享受快感，达到虐恋的最高境界。
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