《胎儿密猎时刻》 The Embryo Hunts In Secret (1966)
导演：若松孝二 Koji Wakamatsu
编剧：若松孝二 Koji Wakamatsu
若松孝二是日本著名的四大情色电影大师之一(寺山修司、神代辰巳、大岛渚、若松孝二)，平生拍片过百部，以政治和情色题材为主。《胎儿密猎时刻》是其中较为出色的一部，通过男主角定男对女职员的囚禁、鞭笞、侮辱、虐待等诸多虐恋行为展现了这个生而微苦的男人对具有生育能力的女人的极端仇视心理。
实际上本片所蕴含的思考深度是很锐利的——如果生命和痛苦一起降临，那么生命的意义何在?胎儿在母亲体内过着纯粹的寄居生活，无忧无虑，这是母亲给胎儿营造出的天堂，然而一旦婴儿出世，伴着啼哭来到陌生的世界里，究竟是恩赐还是罪责?这个问题缠绕在定男的脑海中，同时家庭的不幸又驱使他去将“给予生命”和“创造痛苦”等价起来。在他的观念中，他的生命是母亲给的，他的痛苦也是，正因为被动的有了生命，才又被动的有了痛苦，于情于理，他觉得自己都是无辜和可怜的人。若松孝二在这个问题上进行了最直白的讽刺，借用自然法则来对其进行反驳，可是新的问题又来了，人和动物是不同的，不同之处在于人有思想，比动物更懂得精神上的痛苦，那么借用繁衍族群的自然法则就难以为生育确立绝对的正确地位。这个矛盾统领了《胎儿密猎时刻》，也使得本片脱离了传统的虐恋电影，而焕发了一丝对日本传统母物电影的反讽。
即是矛盾，便必然有不可调和的两端。在影片中，一端是定男对女职员的各种蹂躏，并像养狗一样养女人，他将这种行为定义为净化;另一端是定男骨子里对母亲怀抱的怀念，他不想降生，他想要一直做一个胎儿，生活在母亲的子宫里。于是，也才有了定男对女职员的两种极端对待，一会儿是辱骂和鞭打，一会儿又是亲吻和轻抚，直到内心的矛盾到了难以附加的地步，他扑在遍体鳞伤的女职员怀里，像个孩子一样的痛哭失声。
在场景的选择上，空荡荡的居所带给人闭塞与压抑的感受，宛若女人的子宫一样包裹着定男，而他蜷缩着睡觉、蜷缩着死去的模样也宛若胎儿一般。这个意象在达伦·阿罗诺夫斯基的《梦之安魂曲》中也有用到，不知是异曲同工之妙还是达伦借鉴前辈之处。
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