《春光乍泄》
王家卫
朱文说，王家卫影片里的那些旁白听起来特像一个文学青年在絮叨。讲真，文艺片搞不好就让观众觉得是部“闷片”了，如何摆脱闷呢?全靠景别变化法则啦，好比这部片子的景别变化和构图，每一刻都在牵动着观者注意力。
众所周知，王家卫偏爱手持跟拍，使得画面更具流动性。这场黎耀辉飞奔回家的镜头，视角的抖动混乱和抽帧处理，刚刚好表达出人物内心混乱躁动和找不到情感宣泄口的苦闷。
无独有偶，这一部片里我们的王导和杜可风仍然沿用非常规机位构图—偷拍式，把长镜头常常藏在床沿的栏杆下，非常写实地来表现人物情绪。
给了何宝荣一个脸部特写，利用浅景深让人物从背景中脱离，一点点俯视角度暗示着人物之间的空间关系。
人物和环境之间的构图比较松，或许暗示着两个人还彼此心存芥蒂。墙壁的各种不规则线条造成视觉挤压，甚至故意处于一种倾斜的角度，为人物情绪做足铺垫，内心波动，局促不安。
特写镜头在何宝荣脸上，人物全面部集中在画面左边，特意给背景的走廊留白，凸显人物的逼仄感。
影片第 54 min 50 s，利用了前景和中景的镜头语言，中景确立人物在空间中的位置关系，前景是阿辉，背景的何宝荣边正在质问他。你会发现此时镜头略带摇晃，暗示一场即将发生的口角。
当然类似镜头还有很多，包括分割线的巧妙使用，王家卫讲真是自有一套强大的景别变化法则，篇幅所限，先不一一列举，我们接着说下一部片。
