博尔赫斯fan的迷宫游戏
这个故事并不复杂，但讲法特拧巴，要么一副混沌未凿的糊涂相，要么就是欲言又止的扭捏相。不瞒您说，由于太过迷乱无逻辑，头两次我根本没看懂。后来我怒了，看到第三遍终于捋出点眉目来。
电影有种刻意为之的不合常理，其实是在致敬博尔赫斯。片中那个总拿一本博尔赫斯的书看的人，显然不是为了证明黑帮也在抓精神文明建设。死去的特纳脑壳中也幻化出了博尔赫斯的照片，随后又被击的粉碎。博尔赫斯钟情迷宫、镜子、阿拉伯神话，电影中浴室的墙就是个马赛克拼的迷宫；镜子和阿拉伯风格道具的运用更是无处不在。博尔赫斯常提到时间、永恒、身份的迷惑，查斯则在一瞬间看到所有人都变成了垂死的模样。查斯与特纳对话时，两人的脸部特写经常双重曝光在一起，这和菲伯玩镜子那场戏异曲同工，都在强调身份互换。高潮发生在结尾，查斯杀了特纳后坐汽车离开，此时我们透过车窗看到车里的人分明就是死去的特纳。还有博尔赫斯常玩的，比如拒绝理性、时空消解、打破原有类型等做法，都在《迷幻演出》中体现得淋漓尽致。好在六十年代那会博尔赫斯在嬉皮圈子里最火，并且易于模仿，要不导演就得去致敬乔伊斯、卡夫卡或者斯特林堡，那电影肯定更拧巴。
不过坦白地讲，提起这些并不能帮助我们更好地理解电影，姑且算作为了让我们从死磕的怪圈中解放出来的劝慰。福柯他老人家曾经曰过，“不能说，不能说，一说就错”。语言只是符号，终究力量微薄。
